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    素描是繪畫的基礎(chǔ)，繪畫的骨骼；是需要理智來協(xié)助的藝術(shù)。初學(xué)繪畫的人一定要先學(xué)素描，素描畫得好的人，油畫自然畫得好。素描的起源，普通都是以文藝復(fù)興開始，事實(shí)上希臘的瓶繪、雕塑都有良好的素描基礎(chǔ)。觀察方法是針對一般寫生而言，其目的是畫準(zhǔn)對象。作為造型活動來說，畫準(zhǔn)對象不是終目的，畫出一個有意味的形象才是主要目的。下面就讓山東畫室教大家如何觀察素描繪畫的對象。

    能否畫出一個有意味的形象與平時的觀察積累相關(guān)，在生活中怎樣來捕捉對象的生動意味，需要相應(yīng)的觀察方法。觀察是人與對象雙向互動的關(guān)系，在觀察過程中是處于能動狀態(tài)，人的主觀意識會影響觀察的方式方法。對象復(fù)雜多變而且處在各種影響因素包圍之中，它的變化著落在某-點(diǎn)上會使人產(chǎn)生感覺，進(jìn)而形成感覺的外在形式。人與對象互相的碰撞會產(chǎn)生靈感，它是觀察的深層發(fā)，是素描訓(xùn)練觀察環(huán)節(jié)中的個重要的研究課題。

    1、對象的把握

    對象不等于映^眼睛那個“面的形象”,僅憑一眼是無法認(rèn)識對象的。對象是一個十分豐富的東西。它是立體的有里有外的、變化多端的。而不是孤立的（受外界的各種因素影響）。由此在觀察過程中要通過與對象的接觸交流，用一段時間有計(jì)劃地去觀察對象的變化。從而去捕捉有意昧的形象來達(dá)到觀察的目的。

    2、觀察的能動性

    對象雖然復(fù)雜多變但觀察的人是能動的，為了看清看全，歷代繪畫實(shí)踐者積累了許多經(jīng)驗(yàn)。中國畫中傳統(tǒng)的。步步移面面觀“,就是強(qiáng)調(diào)圍繞對象進(jìn)行全面觀察。所謂‘可動觀察”,即用手參于觀案（通過動手搬動或打開物象來看全物體各個角度的內(nèi)容或內(nèi)部的內(nèi)容）。這種觀察適合于手能拿動的對象，也算是“步步移面面觀”（圍繞搬不動的對象左看右看、前看后看）式觀察的補(bǔ)充。

    3、觀察的擴(kuò)展與聯(lián)想

    無比豐富的對象存在許多無形的東西，僅憑眼睛是無法全面感知的，為了達(dá)到觀察的目的，還必須依靠其他感覺器官來捕捉。手是敏感的觸覺器官，通過手的觸摸能夠感知對象的溫度硬度、力度以及質(zhì)地的光滑毛糙等。耳朵的聽覺、嘴巴的味覺、肌膚的觸覺、鼻子的嗅覺所感受到的無形的內(nèi)容不是孤立的。就像風(fēng)通過吹動的事物來表示。由此在觀察中要聯(lián)系地看，并借助人的聯(lián)想能力去抓住感受，如抓住吹動的枯枝讓人聯(lián)想到寒風(fēng)，抓住吹動的柳葉讓人聯(lián)想到春風(fēng)。

    以上就是山東畫室給大家分享的關(guān)于觀察素描繪畫的對象的相關(guān)內(nèi)容，希望能幫到大家。

    轉(zhuǎn)自：山東畫室http://m.blgzjq.com/